アニェス・ベラドンヌ劇中で新聞記者【フィリップ・マンソニエ】を演じる坂本岳大が
共演者を取材する特別対談企画！

	三輪	まず、数々の取材ご苦労様でした。
	坂本	いえいえ。楽しかったです。こういう仕事のほうが向いているよね。
	三輪	芝居よりも？（笑）
	坂本	うん。
	三輪	じゃあ、役者辞めて、記者になりますか？(笑)
	坂本	うん。
	三輪	（爆笑）うんって言っちゃっていいんですか？
	坂本	三輪くんが編集長で（笑）

三輪	まぁ、冗談は置いといて、お芝居の話を。 坂本さんが皆さんにお聞きしていたことと同じ質問なんですが、最初のこのお芝居の印象とか、役の印象をお聞かせください。
坂本	あのね、僕、このお芝居の初演を観ているんですよ。すごくいい芝居だなぁと思いましたよ。インタビューで皆さんも言っていますが。楽屋が舞台で、いわゆるバックステージものなんだけど、ただのコメディーとかじゃないでしょ。もちろん笑えるところも多々あるんだけれども。なんか不思議でしょ。それがやっぱりこのお芝居の面白いところなんだと思いますよ。だから今回、自分が出演できることになって、「おもしろい芝居に出られるんだ」という喜びが真っ先にありました。 あと、フィリップ役と聞いたとき、「やりにくい役だ」って思いました（笑）
三輪	それは、どういうところで「やりにくい」という印象を持っていたんですか？
坂本	役者や衣装係、プロデューサーが楽屋の「住人」だとすれば、フィリップって余所者でしょ。 「他者」ですよね。たから、「他人の家に居る」具合というか… 台詞もベラベラしゃべるわけじゃないし、まぁ、しゃべっているのが簡単だとはもちろん思わないけど、しゃべってない時が、難しかったりするじゃないお芝居って？そこですよ、そこ。
三輪	稽古が進んで、今はその「フィリップの楽屋での居方」みたいなものはつかめてきたんですか？
坂本	そりゃ、最初よりかは！ 場を追うごとに「楽屋」という空間に慣れていくっていうのかなぁ。なんかくだらない芝居して埋めてますよ（笑）
三輪	そのへんの埋め方で、見所はあるんですか？（笑）
坂本	見所？…んー見所は…別にないけど… でも、細かい芝居してるね。「誰が観てるの、そこ？！」みたいな。そういうの好きなんですよ。本編と関係なく「あー、こういう人いるよね」っていう仕草とかあるじゃない。
三輪	さきほどお話しが出たとおり、バックステージものなわけですが、いままで数々のお仕事をしてきて、フィリップとしての楽屋、坂本岳大としての楽屋、それぞれどんな印象ですかね？

坂本	フィリップにとっては、やっぱり「他人の家」だよね。 楽屋って、普段お客さんが目にする場所じゃないから、そういう特殊な所に入り込める喜びとかステータスみたいなものは、感じているんだと思う。 自分にとっては…なんだろうね。芝居はじめた頃は、楽屋が嫌いでしたね。今はそんなことはないけど。落ち着かないんですよ(笑)
三輪	僕、岳大さんの出演する舞台の裏方にいたことあったじゃないですか。
坂本	オレって楽屋では、どんな感じなの？
三輪	僕の印象だと、いまおっしゃった通り、あまり落ち着いているところを見た記憶は 無いんですが（笑）スタッフの作業室と楽屋を行ったり来たりウロウロしてましたよね。
坂本	(失笑)やっぱり、本番前は緊張するじゃない。 色々なタイプの役者がいるけど、いまだにどう調整していいのかわからないんだよ、ぶっちゃけね（笑） 以前、「やっぱりこうストイックになったほうがいいんじゃないか」と思って、静かに集中しようと心がけたことがあったの。そうしたらもう、どんどん緊張しちゃって（笑） 逆に、バカ話してリラックスしてやったらいいんじゃないかと思ってやったら、バカ話していたときの常態のまま出ちゃって、全然切り替わらなかった（笑） だから、いまだにコレっていうのはないんだけど。作品とか役によって座組の雰囲気が全然違ったりするわけだから、その中で一番いい状態で舞台に出るにはどうしていたらいいかというのを考えます。

	三輪	では楽屋は「助走」の場だったりするわけですね。
	坂本	そうそう、助走だね。
	三輪	ではそうやって今まで過ごしてきた楽屋のエピソードみたいなものはありますか？
	坂本	やっぱり、自分にとっての楽屋って三百人劇場の楽屋なんだよね。 （※三百人劇場：劇団昴が本拠地としていた千石の劇場。2006年末に惜しまれながら閉館となった） 三百人劇場の楽屋って、舞台の下にあるじゃない？だから舞台に上がるには階段を登っていくでしょ。あれがやっぱり、特別というか、儀式というかね。離陸していくよな高揚感だったり、十三階段上がっていくような心境だったり（笑） 楽屋っていうと、いまだにその感覚が強いね。
	三輪	僕も当然、あそこの階段を上がったことがあるわけですけど、楽屋にはモニターがあって、舞台の音がスピーカーから出ていて、階段を上がっていくとだんだん舞台の生声のほうが大きくなって、扉の向こうには舞台が広がっている。 ドラマとか漫画で、高校球児が階段を上がってスタジアムに出るとか、ボクサーが扉をあけて大観衆に迎えられるとか、そんな感じはありますね。

坂本	そうそう。 あとね、劇団公演の裏方についたとき、三百人劇場の楽屋って隣がスタッフルームじゃない、ある先輩のモノマネやってたら、その先輩が楽屋から走りこんできて、ものすごく怒られた。「全部聞こえてるんだぞ！」って（笑）
三輪	さて、我々がしゃべっているとキリがないんですが、紙面に限りもあることですし、最後に読んでいただいた方にメッセージをお願いいたします。
坂本	もう今までに5人方がほとんどしゃべっちゃいましたけど、ほんと面白い作品だと思います。今回改めて気がついたんですけど、「劇場」っていう空間が好きなんだよね、僕。アレーグル氏の作品は「人生の始まりは劇場から」にも出させていただいてますが、彼の作品は、人生とか演劇に愛があるんですよ。ものすごく温かさを感じます。この作品もしかりです。ですので、是非「劇場」でこの作品は見ていただきたいです。ものすごく劇場を愛している作家ですから。
三輪	ありがとうございました。そして取材ご苦労様でした。
坂本	劇場でお待ちしております！

一筆御礼も特別編！
いままでの対談に登場したキャストのみなさんに
一言ずつコメントをいただきました。

木村
コメディーの違うお芝居でまた一緒にやりたいです。もっと彼は弾けると思います（笑）

安原
千石（劇団昴）で培ったとはとても思えないんだけど、どこでその芸風を身につけたのか知りたい（笑）

小山
なに？今回はキミが起こすの？きちんと文章作って（笑）

末次
赤ん坊の頃から知っているけど、いい青年になったなぁと思います（笑）

長田
わたくしキャンディキャンディのアンソニーのように思っておりますので、ほんと王子様です（笑）

いかがでしたか？一端これにて取材日記は終了（の予定？！）です。
まだまだ色々な人の話を聞きたいですね、岳大さん！
はたしてセカンドシーズンはあるのでしょうか・・・

今後の情報は、坂本岳大さんのBlogで是非是非ご確認を！

坂本岳大の解ってたまるか！

それではみなさん、スタッフ・キャスト一同、
劇場にてお待ちしております！

アニェス・ベラドンヌ制作担当　三輪学

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